Pozostaje performans

Authors

Rebecca Schneider
Uniwersytet Browna
https://orcid.org/0000-0001-6453-0957

Summary

Poszłam na wojnę secesyjną. Nie wybrałam się jednak do archiwum, choć to najbardziej wskazana droga dla badacza, którego zajmuje historia. Zainteresowana powrotami historii w teatrze, poszłam przyjrzeć się bitwom, wystawianym w ponowionym czasie, wykoślawionym niczym kość wyłamana w stawie. Dlatego też nigdy nie miałam pełnej jasności co do kierunku, w którym zmierzam. W tej książce również splatają się prowadzące w rozmaitych kierunkach ścieżki, łączące sztukę performansu, odtworzenia amerykańskiej wojny secesyjnej, teorię performansu, wydarzenia teatralne, fotografię, rzeźbę i rozmaite odmiany „sztuki żywej”. U źródeł moich badań znajdują się pytania o czasowość, typową dla odtworzeń, intermediów, czasu synkopowanego i działań teatralnych oraz ich współ(nie)ożywienia, by posłużyć się terminem inter(in)animation Freda Motena i Johna Donne’a. Z różnych powodów tekst, którym otwieram tę książkę, pod wieloma względami nie przypomina przedmowy. Przede wszystkim dlatego, że – w większym stopniu niż kolejne rozdziały – rozwija się kalejdoskopowo, przemierzając przecinające się ścieżki, dotyka wielu czasów, rozmaitych miejsc i nakładających się na siebie dziedzin nauki. Gdyby ktoś chciał znaleźć jakiś punkt orientacyjny czy kierunkowskaz, okazałoby się nim zapewne doświadczenie odtworzenia (tak w ponownie zrealizowanym dziele sztuki, jak w jeszcze raz odegranej wojnie) jako intensywny, ucieleśniony wgląd w powtórzenie czasu, w jego pojawienie się kolejny raz. W tym sensie wspólnym mianownikiem wszystkich analiz w tej książce jest badanie afektu jako formy poznania (w rozdziale czwartym nazywam to trudem życia), a także typowe dla tej procedury obietnice i pułapki. Pozostaje performans zaczynam od analizy odtworzeń amerykańskiej wojny secesyjnej w pierwszym i drugim rozdziale, a następnie przechodzę do kwestii związanych z teatrem, performansem, sztuką i fotografią. W zakończeniu natomiast powracam do odtworzeń wojennych potyczek w kontekście sztuki, nawiązując do paradoksalnego wezwania do broni w książce The Muster (2005) Allison Smith. Wprawdzie w pierwszych rozdziałach częściowo zawieszam pytanie o polityczną stawkę odtworzeń, ale powracam do niego w finale, zwłaszcza w odniesieniu do ruchu konfederatów. Staram się bowiem czytelnie przedstawić obosieczną politykę (a może nawet ryzyko) łączenia odtworzeń bitew z jawnie lewicowymi projektami artystycznymi, a także zastanowić się nad sensem protestu – tak dawniej, jak dzisiaj.

Chapters

  • TABLE OF CONTENTS
  • Podziękowania .......... 9
  • Przedmowa (podążając w różnych kierunkach) .......... 13
  • 1. Odtworzenie i relatywne cierpienie .......... 73
  • 2. Na tropie fałszywych ojców .......... 131
  • 3. W międzyczasie: pozostaje performans .......... 179
  • 4. Biedny ubogi teatr .......... 231
  • 5. Żywy obraz .......... 281
  • I z powrotem. Posłowie .......... 335
  • Bibliografia .......... 365
  • Indeks nazwisk .......... 391

Downloads

Download data is not yet available.

Author Biography

Rebecca Schneider, Uniwersytet Browna

Profesor w Katedrze Sztuk Teatralnych i Performatywnych na Uniwersytecie Browna w Providence (USA). Jej główny obszar zainteresowań to performatyka, historia teatru i teorie intermediów. Pozostaje Performans (2011) to pierwsza jej monografia publikowana w języku polskim. Prócz niej wydała również prace: Remain (2018, z Jussim Parikką), Theatre & History (2014) oraz The Explicit Body in Performance (1997). Współredagowała antologię Re:Direction: A Theoreticaland Practical Guide to 20thCentury Directing (2012). Należy do kolegium redakcyjnego „TDR: The Drama Review”, a jej teksty ukazująsię regularnie w „Theatre Journal”, „Representations” i „Women and Performance”. Razem z Davidem Krasnerem i Haveyem Youngiem redaguje serię „Theatre: Theory/Text/Performance”, wydawaną przez University of Michigan Press. Współpracowała z artystami w ramach projektów organizowanych przez British Museum i berlińską Mobile Academy. Wygłaszała wykłady gościnne w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku, Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Warszawie i Centrum Tańca w Paryżu.

Cover for Pozostaje performans
Published
November 16, 2020

Details about the available publication format: PDF

PDF
ISBN-13 (15)
978-83-8138-295-3

Details about the available publication format: Paperback

Paperback
ISBN-13 (15)
978-83-8138-165-9