PRL w narracji muzealnej 1989-2017

Rozdziały

• SPIS TREŚCI
• 1. WSTĘP .......... 9
• Obszar zainteresowań badawczych .......... 13
• Periodyzacja i nazewnictwo .......... 17
• Materiał źródłowy wykorzystany w pracy .......... 20
• Definicja narracji muzealnej i muzeum narracyjnego .......... 22
• ROZDZIAŁ 1. STATYSTYCZNE BADANIE OBECNOŚCI TEMATÓW DOTYCZĄCYCH PRL –U / POLSKI LUDOWEJ W NARRACJI MUZEALNEJ W LATACH 1989–2017
• 1.1. Cel badania .......... 49
• 1.2. Dobór próbki badawczej i metoda opracowywania materiału wraz z metodą obliczeń .......... 50
• 1.3. Analiza otrzymanych wyników .......... 58
• ROZDZIAŁ 2. STALIN „FRASOBLIWY” I RAYMONDE DIEN. O SPOSOBACH OPOWIADANIA O SOCREALIZMIE W GALERII SOCREALIZMU W KOZŁÓWCE .......... 73
• 2.1. Kontekst historyczny powstania Centralnej Składnicy Muzealnej i Galerii Socrealizmu Muzeum Zamoyskich w Kozłówce .......... 73
• 2.2. Definicja socrealizmu oraz historia Galerii Socrealizmu Muzeum Zamoyskich w Kozłówce. Pierwsze realizacje wystawiennicze .......... 78
• 2.3. Galeria Socrealizmu w Kozłówce. Pierwsze ekspozycje .......... 82
• 2.4. Aktualna ekspozycja w Galerii Socrealizmu Muzeum Zamoyskich w Kozłówce .......... 88
• ROZDZIAŁ 3. TYP NARRACJI HEROICZNEJ. MUZEUM POWSTANIA POZNAŃSKIEGO – CZERWIEC 1956 W POZNANIU .......... 107
• 3.1. Dyskusja wokół nazwy muzeum .......... 113
• 3.2. Analiza ekspozycji stałej Muzeum Powstania Poznańskiego – Czerwiec 1956 .......... 118
• ROZDZIAŁ 4. MUZEUM PRL-U W KRAKOWIE. ANALIZA PRAC KONCEPCYJNYCH NAD SCENARIUSZEM WYSTAWY STAŁEJ I OKOLICZNOŚCI POWSTAWANIA PLACÓWKI .......... 137
• 4.1. Historia Nowej Huty oraz kina „Światowid”. Kontekst lokalizacji Muzeum PRL-u .......... 139
• 4.2. Muzeum PRL-u jako krakowski oddział Muzeum Historii Polski .......... 142
• 4.3. Koncepcje scenariusza wystawy stałej autorstwa Tomasza Fiałkowskiego i Piotra Osęki .......... 143
• 4.4. Zmiana podmiotu prowadzącego Muzeum PRL-u z Muzeum Historii Polski na zarząd Muzeum Historycznego Miasta Krakowa .......... 157
• 4.5. „Wystawa stała w Muzeum PRL-u. Dokumenty studialne”. Analiza scenariusza wystawy stałej, przygotowanego przez zespół pod kierunkiem Muzeum Historycznego Miasta Krakowa .......... 158
• 4.6. Założenia scenariusza ekspozycji stałej przygotowane przez Błażeja Brzostka .......... 177
• ROZDZIAŁ 5. DEMOKRATYCZNY KARDIOGRAM. STRATEGIE UPAMIĘTNIANIA DZIEDZICTWA SOLIDARNOŚCIOWEGO W NARRACJI EUROPEJSKIEGO CENTRUM SOLIDARNOŚCI W GDAŃSKU .......... 187
• 5.1. Charakterystyka podstawowych schematów/tropów narracyjnych .......... 187
• 5.2. Stocznia i krajobraz wokół niej – palimpsest historii .......... 193
• 5.3. Strategie upamiętniania dziedzictwa „Solidarności” na wystawie stałej. Rola narracji heroicznej, martyrologicznej i nostalgicznej w kształtowaniu mitu i dziedzictwa „Solidarności”.......... 199
• 5.4. Narracje zremiksowane (nostalgiczna, heroiczna i martyrologiczna). Sale A, B i C .......... 205
• 5.5. Narracja martyrologiczna. Sala D – Wojna ze społeczeństwem .......... 212
• 5.6. Narracja heroiczna. Postać i rola Lecha Wałęsy. Sala E .......... 214